Le blog du plus grand musée encyclopédique suisse
Le Musée d’art et d’histoire travaille à son futur. Il s’efforce, avec le soutien d’un comité d’experts, de déterminer sa vocation, sa place et sa forme dans un avenir proche, mais également à plus longue échéance.
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Les musées sont a priori le lieu de la pérennité. Pourtant leur histoire est récente et leurs évolutions nombreuses. Les monuments néo-classiques, dont le répertoire architectural faisait référence aux temples et aux palais, ont été remplacés selon les époques par des bâtiments fonctionnels, par des constructions iconiques ou par des espaces ouverts sur la ville environnante. Le projet initial de conservation des modèles, inscrit dans une perspective positiviste d’édification des esprits, a intégré une plus grande préoccupation pour les publics et a élaboré des programmations. L’enjeu du développement économique est entré dans l’équation; et la notion même de patrimoine et de savoirs s’est plus récemment vue bouleversée par la révolution numérique.
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Deux jours de colloque, quinze intervenants et, à la clé, une difficulté tenace à identifier: le musée du XXIe siècle. Les projets, les formes, les problématiques, les contextes, les motivations sont d’une telle diversité qu’ils n’offrent l’évidence d’aucun dénominateur commun. Cependant, ces deux journées ont permis de ressentir un mouvement à l’œuvre et de distinguer ses contours.
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En marge de l’exposition Musées du XXIe siècle: Visions, ambitions, défis présentée au Musée d’art et d’histoire (jusqu’au 9 octobre), un colloque international est organisé au MAH (1er juin) et au Pavillon Sicli (2 juin) en partenariat avec la Fédération des associations d’architectes et d’ingénieurs de Genève (FAI). Consacré à l’avenir des musées, il abordera des problématiques culturelles, sociales et architecturales mais aussi politiques.
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Cartel: Synonyme d’étiquette ou de notice, sous un terme essentiellement utilisé dans les musées de Beaux-Arts, désigne le court texte apposé sur un bristol ou tout autre support léger, voire directement sur la cimaise ou sur la vitre de la vitrine, du format légèrement supérieur à une carte de visite, qui accompagne un expôt en désignant son titre, le pays de production, l’époque, la matière dans lequel il a été réalisé, ainsi que, parfois, son numéro d’inventaire et une brève description (parfois une explication) de l’objet. (André Desvallées, François Mairesse, Dictionnaire encyclopédique de muséologie)
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