La Muse tragique qui trônait au sommet de l’escalier du Musée d’art et d’histoire a été donnée par Rodin à la Ville de Genève en 1896, après l’exposition Carrière, Rodin et Puvis de Chavannes. Elle est l’une des trois figures du Monument à Victor Hugo commandé à l’artiste en 1889 pour le Panthéon et présenté au Salon de la Société nationale des Beaux-Arts en 1891.

La Muse tragique qui trônait au sommet de l’escalier du Musée d’art et d’histoire a été donnée par Rodin à la Ville de Genève en 1896, après l’exposition Carrière, Rodin et Puvis de Chavannes. Elle est l’une des trois figures du Monument à Victor Hugo commandé à l’artiste en 1889 pour le Panthéon et présenté au Salon de la Société nationale des Beaux-Arts en 1891.

L’exposition Picasso devant la télé, présentée au Cabinet d’arts graphiques jusqu’au 15 décembre 2013, repose sur une hypothèse: l’artiste a-t-il pu être influencé par les images – exactement contemporaines – de la télévision comme il l’avait été par celles des journaux, des affiches, des bandes dessinées, du cinéma… auparavant?

La grande machine de Jean Tinguely Cercle et carré éclatés, acquise par le MAH en 1983, est revenue au musée après avoir passé près de cinq ans à Bâle. Dynamique, ludique, explosive, absurde, grinçante, elle accueille désormais les visiteurs au rez-de-chaussée du musée. À découvrir également prochainement, à l’étage des beaux-arts, Si c’est noir, je m’appelle Jean, une autre machine datée de 1960.

Jusqu’au 25 août 2013, l’artiste suisse Denis Savary investit une des salles des beaux-arts avec un ensemble d’œuvres, sculptures et édition d’artiste, réalisées spécialement pour le Musée d’art et d’histoire. Son travail s’inspire d’une hypothèse extravagante soutenue par l’historien d’art suisse Édouard Gaillot au milieu du siècle dernier: le peintre Jean-Baptiste Camille Corot serait le véritable auteur de divers chefs-d’œuvre, tels La Finette de Watteau ou l’antique Torse du Belvédère, sur lesquels l’historien serait parvenu à déceler la signature secrète «Corot».