Le blog du plus grand musée encyclopédique suisse
Les Musées d’art et d’histoire de Genève rassemblent des collections pluridisciplinaires comprenant peintures, sculptures, estampes, livres, objets historiques et archéologiques, couvrant les grandes étapes de l’histoire de l’art occidental, de la Préhistoire à l’époque contemporaine. Tout au long de l’année, les collaboratrices et collaborateurs du musée conçoivent des textes pour mettre en avant leur domaine de recherche, partager leurs activités dans les coulisses ou en lien avec les publics. Les textes proposés sur ce blog associent rigueur et vulgarisation.
Dans le cadre de la présentation Le Salon de Cartigny à l’heure néoclassique qui, depuis octobre dernier, met en valeur une sélection d’objets d’inspiration antique des collections d’arts appliqués du musée, les boiseries originales du salon du château de Cartigny ont bénéficié d’un chantier de restauration durant l’été 2019.
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Parmi les fonds d’estampes du XIXe siècle conservées au Cabinet d’arts graphiques du Musée d’art et d’histoire, un ensemble exceptionnel d’environ cinq cents planches d’Evert van Muyden (1853-1922) vient de bénéficier d’une vaste opération d’inventaire et numérisation.¹ Peintre et graveur suisse, Evert est né en Italie où il s’est formé à Rome avec son père Alfred van Muyden. Après un passage à l’École des beaux-arts de Genève, il suit les cours du peintre Carl Steffeck à Berlin et ceux de Jean-Léon Gêrome à l’École des beaux-arts à Paris, où il s’installe dès 1884. Il y reçoit la Mention d’honneur pour ses eaux-fortes au Salon de 1887 et la médaille de bronze lors de l’Exposition Universelle de 1889.
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Au printemps 2019, le Musée d’art et d’histoire a reçu le label «Culture inclusive» grâce à de nombreux projets menés ces dernières années pour attirer un public varié et favoriser l’inclusion sociale, notamment chez les enfants. Cette évolution essentielle se cristallise aujourd’hui autour de l’approche multisensorielle: comment introduire dans la visite les sens autres que la vue (voire l’ouïe) et ainsi modifier l’appréhension des œuvres?
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Comme un périscope inversé qui plongerait dans les tréfonds de l’iceberg muséal, la rubrique «Un œil dans les réserves» propose de dévoiler régulièrement quelques petits trésors du patrimoine genevois. Certains objets restent en effet dans l’ombre des chefs-d’œuvre exposés en salles et mènent une existence d’objets d’étude dans les réserves du Musée d’art et d’histoire. Pour qu’ils ne tombent pas dans l’oubli, l’intention est ici de mettre en lumière un détail ou une anecdote et de montrer qu’un objet très simple peut tout de même émerveiller.
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Si pour nous aujourd’hui l’étain évoque surtout les traditionnelles «channes¹» ainsi que les divers plats et coupes encore fréquemment remis en guise de trophée ou de récompense, il fut un temps où ce matériau donna lieu à des œuvres d’exception, dignes de rivaliser avec les plus belles créations des orfèvres.
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