Le blog du plus grand musée encyclopédique suisse
Les Musées d’art et d’histoire de Genève rassemblent des collections pluridisciplinaires comprenant peintures, sculptures, estampes, livres, objets historiques et archéologiques, couvrant les grandes étapes de l’histoire de l’art occidental, de la Préhistoire à l’époque contemporaine. Tout au long de l’année, les collaboratrices et collaborateurs du musée conçoivent des textes pour mettre en avant leur domaine de recherche, partager leurs activités dans les coulisses ou en lien avec les publics. Les textes proposés sur ce blog associent rigueur et vulgarisation.
Jeune femme à la fontaine (vers 1860) de Camille Corot occupe une place singulière dans la série de portraits féminins du XIXe siècle de la collection du Musée d’art et d’histoire. Avant d’être inscrit à l’inventaire du MAH, ce tableau est notamment passé entre les mains des autorités nazies.
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En novembre dernier, le Cabinet d’arts graphiques des Musées d’art et d’histoire a eu le rare privilège de recevoir sept estampes de l’artiste américain James McNeill Whistler (Lowell, Massachusetts, 1834 – Chelsea, Londres, 1903). Un don exceptionnel, de la part d’amis d’Adriaan Van Ravesteijn (1938-2015).
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Lancés en avril 2016, les Rendez-vous d’artistes rempilent pour une nouvelle saison au Musée d’art et d’histoire. Le peintre et auteur illustrateur de bandes dessinées Kalonji et l’artiste graffiti Serval se remettent au travail un dimanche par mois à partir du 3 septembre, avec une première séance en compagnie du peintre zurichois Ata Bozaci, alias Toast. En guise d’amuse-bouche, revoici l’entretien accordé par Kalonji et Serval en juin 2016.
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À la Maison Tavel, l’exposition Faire le mur? Le Monument international de la Réformation a 100 ans! se propose de retracer les grandes étapes de la création de ce que l’on nomme désormais couramment «Mur des Réformateurs ». Une véritable fresque historique…
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Dans le cadre de l’exposition Martin Disler. Des coups au cœur, le Cabinet d’arts graphiques présente une dizaine d’œuvres illustrant le contexte artistique dans lequel Martin Disler a évolué. Bien que l’artiste soleurois n’ait jamais appartenu à un groupe ou à un mouvement défini, son œuvre s’inscrit parfaitement dans l’esprit de son époque: il partage en effet les préoccupations des Neue Wilde germaniques et des peintres de la Transavanguardia italienne qu’il rencontre à la Biennale de Venise en 1980 et à la documenta 7 de Cassel en 1982. Ceux-ci prônent un retour à la figuration, manifestent un goût marqué pour l’expérimentation et renouvellent la pratique des techniques artistiques traditionnelles, tombées en désuétude au cours des années 1960. En réaction à l’approche intellectuelle des artistes conceptuels et minimalistes, les Neue Wilde et les trans-avant-gardistes revendiquent l’importance du savoir-faire de l’artiste et de sa subjectivité dans la réalisation de l’œuvre.
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