L’Opération de Jacob van Spreuween

Un portrait de Rembrandt van Rijn se cacherait dans ce tableau…

21 avril 2016 – écrit par

Auteur Externe

Attribué au peintre  Jacob van Spreeuwen (1611-après 1650) et légué au Musée d’art et d’histoire en 1942, L’Opération (1635-1640) figure en bonne place dans les collections d’art hollandais du musée. Le tableau s’inscrit dans une tradition comique qui, amorcée par la Cure de folie de Jheronimus Bosch (vers 1450/55-1516) et diffusée par Pieter I Bruegel (1528/30-1569) notamment à travers la gravure, thématise la niaiserie du paysan, convaincu de se faire soigner de sa folie par un charlatan. Il met en scène la fausse opération dans un intérieur d’apothicaire qui présente, sur les étagères du mur du fond, des objets tels que des pots, des flacons, un plat ou encore un crâne. Le vieux charlatan feint de pratiquer une ablation derrière l’oreille droite du paysan qui, totalement effrayé, se cramponne à son fauteuil, et dont l’épouse prie pour la bonne réussite de cette délicate opération.

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Le Cycle de Constantin par Lanceloot Lefebure, trésor de la tapisserie au MAH (II)

Deuxième partie: Apparition (ou miracle) de la croix à Constantin

19 avril 2016 – écrit par

Auteur Externe

À la fin de l’année 312, les troupes de Constantin se rapprochent de Rome. Progressant le long de la Via Flaminia, elles s’arrêtent sur le site actuel de Malborghetto, près de la Prima Porta, à une vingtaine de kilomètres au nord de la cité éternelle. À la fin du mois d’octobre, Maxence se prépare d’abord à un siège de la ville. Il fait couper tous les ponts traversant le Tibre et accumule les réserves de provisions. Inquiété par l’avancée de l’armée de Constantin, Maxence choisit toutefois de changer de tactique: il dispose ses cohortes prétoriennes autour de la ville et les envoie affronter les troupes de son rival. Une première bataille a lieu sur le site de Saxa Rubra, à une dizaine de kilomètres au nord-est de Rome, qui n’apporte guère de réconfort à Maxence, tandis que Constantin continue à se rapprocher de sa destination finale.

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La Nuit Antique, le retour

Deuxième édition d’une manifestation genevoise qui fait la part belle aux arts et artisanats du passé

14 avril 2016 – écrit par

Marie Drielsma

Bis repetita placent! Encouragés par le succès de l’année précédente et confiants dans l’intérêt que l’Antiquité continue de susciter, les organisateurs de la Nuit Antique ont décidé de renouveler l’expérience, dans une version «revue et augmentée». Cette nouvelle édition se déroulera le vendredi 15 et le samedi 16 avril, en différents points de la ville avec le parc des Bastions comme épicentre. Cette fois encore, le Musée d’art et d’histoire ne sera pas en reste. Une dizaine de classes de sixième primaire auront, par exemple, la chance de bénéficier d’une visite guidée des salles égyptienne, romaine, grecque ainsi que du lapidaire.

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Rendez-vous d’artistes

Serval & Kalonji au Musée d’art et d’histoire, à partir du 17 avril

12 avril 2016 – écrit par

David Matthey

«Je m’appelle Serval, je suis graffiti artiste, et ça fait des années que je viens au Musée d’art et d’histoire pour m’inspirer des œuvres exposées. Je suis vraiment passionné par ce lieu et ses collections… en tant qu’artiste contemporain, on apprend tellement des anciens! Et je suis loin d’être le seul. Un de mes meilleurs amis, Jean-Philippe Kalonji, illustrateur avec qui je travaille régulièrement, partage cet engouement. On ne pourrait pas monter un projet ensemble?».

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Ulay de retour au MAH

Performance inédite de l’artiste allemand dans les salles Palatines

7 avril 2016 – écrit par

Maureen Marozeau

Le 5 avril, le pionner de la performance Ulay a fait son grand retour au Musée d’art et d’histoire avec Invisible Opponent (Adversaire invisible). Allongé sur un miroir en cuivre recouvert d’une pellicule de craie, l’artiste allemand s’est efforcé de gratter la surface à la recherche de son reflet, avec lequel il s’est ensuite battu. Cette mise en scène était en lien direct avec une performance historique, Balance of Proof, qu’il avait donnée au musée 39 ans plus tôt. En 1977, Ulay et Marina Abramović se tenaient de part et d’autre d’un miroir à deux faces, qu’ils tentaient de faire tenir par la force de leurs deux corps nus. De quoi marquer les esprits des spectateurs réunis dans la salle AMAM du MAH.

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